В списках выдающихся литературных мастеров XX века вы точно наткнетесь на имя Эрнеста Хемингуэя. Имя писателя, рассказывавшего простые, но удивительно честные истории, уже давно ассоциируется с творческим талантом, мужеством и стремлением к идеалу. При жизни Хемингуэй был настоящей легендой — его знали по всему миру, романы издавались многомиллионными тиражами, а фирменный минималистический стиль и по сей день продолжает вызывать интерес в литературном сообществе. Тем не менее, в последнее время личность писателя подвергается значительному переосмыслению — многие современные исследователи заявляют, что Хемингуэй любил объективировать женщин и даже называют произведения автора токсично-маскулинными.

Разбираемся в том, как Хемингуэй создал литературную мужественность и остается ли она актуальной в современном мире.

Говоря о героях писателя, нельзя не подчеркнуть их основную характеристику — стремление к борьбе: они сражаются на войне, изнемогают на смертельной охоте, противостоят в открытом море акулам. Борьба перестает быть банальным жестом самозащиты и приобретает метафизическую тему — внутренний конфликт с собой, окружающими, миром. В этом проявляется экзистенциальная проблематика литературы Хемингуэя, ведь не зря его ко всему прочему относят к «потерянному поколению» — писателям, испытавшим на себе тяготы мировой войны и на протяжении всего своего творческого пути осмыслявшим состояние массовой потерянности. Антивоенное настроение проходит лейтмотивом через всю библиографию автора, но наиболее яркое отражение этот мотив нашел в романе «Прощай, оружие!». Большинство героев Хемингуэя автобиографичны, и Фредерик Генри — действующее лицо «Прощай, оружие!» — не стал исключением. Генри — американский солдат, служащий на итальянском фронте во время Первой мировой войны. Он теряет товарищей, наблюдает за беспощадными казнями сослуживцев и отчаянно борется с разрушительной силой войны. Умершая при родах возлюбленная солдата символизирует разбитое состояние эпохи — времени мертвых детей и убитых родителей.

Большинство образов писателя глубоко трагичны — герои страдают от войны, потерянной любви, алкоголизма. Тем не менее, этим преградам не удается сломить хемингуэевских мужчин, внутренне покалеченных и травмированных, но не побежденных. Ярким примером является одно из самых знаменитых произведений автора — повесть «Старик и море». Одинокий кубинский рыболов Сантьяго 84 дня не может ничего поймать, а когда удача все-таки снисходит до него — ему попадается крупный марлин, он невольно оказывается втянут в ожесточенную схватку с местными акулами. Кубинский старик не просто выдерживает удары судьбы, но, в сущности, даже одерживает над ними верх. Хотя акулам в конце концов все-таки удается сожрать пойманного марлина, самозабвенная борьба Сантьяго приносит ему нечто большее — триумф духа и внутренний покой.

Мотив самозабвенной борьбы, кроме того, во всей своей полноте отражен в романе «По ком звонит колокол», где он также переплетается с антивоенной темой. Роберт Джордан — американский подрывник-доброволец на испанской гражданской войне пытается найти точку опоры в жестокой военной реальности, в которой повсеместная смерть больше не представляет ничего особенного, а ценность человеческой жизни — обесценена и утрачена. Джордан, находящийся в постоянных размышлениях и сомнениях, тем не менее проявляет себя стойко и благородно, отдаваясь своему долгу до последнего вздоха. Осознавая маловероятность спасения, доброволец сознательно приносит себя в жертву — показывая этим, что готовность достойно умереть часто стоит больше отчаянных попыток выжить.

«Не волнуйся. Ты писал прежде, напишешь и теперь. Тебе надо написать только одну настоящую фразу. Самую настоящую, какую ты знаешь»,— так Хемингуэй настраивал себя на нужный творческий лад, пока жил в Париже 1920-х. Отдельно стоит отметить литературный стиль писателя, отличающийся предельной краткостью изложения и минимализмом художественных средств. Многие также называют стилистику Хемингуэя «айсбергом», потому что писатель не стремится объяснять мотивы, эмоции и чувства персонажей, а лишь показывает честную картину жизни — верхушку айсберга — все более глубокие уровни оставляя читателю.

Биография Хемингуэя вторит его книгам так же насыщенна, колоритна и трагична. Участник Первой мировой войны, военный корреспондент в Испании и на фронтах Второй мировой, страстный охотник, рыбак, путешественник и завсегдатай парижских кафе, писатель жил на пределе — как будто пытался доказать подлинность каждой написанной им строчки. Тем не менее, его жизнь также была полем постоянной борьбы: с алкоголизмом, с депрессией, с личными драмами. Как и его герои, Хемингуэй старался держаться до конца, но после электрошоковой терапии, повлекшей за собой полную утрату памяти, все-таки закончил жизнь самоубийством.

Проза Хемингуэя формируется из множества характерных черт: героев, проблематики, биографии и стилистики — все это делает художественный мир писателя таким, каким мы его привыкли видеть — смелым и открытым, но в то же время драматичным и несовершенным. Эрнест Хемингуэй успел создать своего героя — того несломленного, вечно противоборствующего и одинокого человека, который не всегда побеждает, но сохраняет лицо. Его романы остаются актуальными, потому что их мужественность не про биологическую принадлежность, а про внутреннюю силу и волю.

Автор: Раис Султан