«Sheker. Соңғы мүмкіндік» фильмін қарапшыққаннан кейін, атақты бірдей веб-сериалыныңжалғасын, көргеннен кейін оны сипаттайтынсөздерді өте ұзақ уақыт іздедім, және бұл процесс мені өзім үшін маңызды бірнеше ойларға алыпкелді. Кинематографиялық дәстүрлерді сақтауғақатысты салтанатты ойлардан өзгеше, бұл сезімдербір мезгілде алаңдаушылықты және, білесіз бе, басқа бір уақыттың алдын ала сезілуін тудырады.Өзімнің поэтизмге және әшекейлеуге әуестігімдіескере отырып, және академизмнен біршамаалыстап, осы дәстүрлердің алдындағы сезімдердіұшқындар деп атайық. Өйткені олар жыпылықтауы мүмкін, бірақ олар өртке әкеледі ме, жоқ па — бұл үлкен сұрақ.

Алғышарттар туралы аздап: менің көптегенәріптестерім қазақ киносындағы сценарийлікқұрамында бөлігімен үлкен мәселе барын атапөткен еді. Әрине, бұл мәселе енді тек бейнелі түрдеғана емес, нақты түрде күйіп тұр. Сондықтан, бізSalem компаниясының жаңа фильмінде сюжеттікжелінің сапалы пысықталуын қаншалықтықайғымен көріп отырғанымызды ескере отырып(қасақана ескерту: тек осы компанияныңөнімдерінде ғана емес, әділетті айтайық), фильмніңәлсіз драматургиясы мен кинематографиялыққорытындының шизофрениясын егжей – тегжейліталдауды жіберіп алайық.

Ұшқын 1. Көркемдік құрамды өткелде ауыстыру.

Маған және бірнеше басқа адамға, Shekerфильмінде бұл өзгеріс аз да болса пайда әкелгендейкөрінеді. Ашық айту керек: веб-сериал көрермендерді жас буынның вайбасы мен түрлі«шындықтармен» (сөйлеу тілі, сексуализация жәнет.б.) қызықтырды. Ал фильм, бұл артықшылықты«web» приставкасымен бірге жоғалтқанымен, ақырында ешкімнің өзгермейтіні туралы біршаматүсінікті тарих алды. Бұл – күрделенуге бір қадам. Және, фильмдегі басты кейіпкерге эмпатия тудыраалатын жалғыз кейіпкер – Алдиктің анасы болса да, осы «қосалқы» кейіпкер арқылы басты кейіпкердіңқарапайым эмоциялық және интеллектуалдықауқымын кеңейтуге тырысулар бар. Спойлер: шықпады.

Осыған қарамастан, режиссер Дархан Төлегеновтің материалды тереңірек үңілу әрекетікездейсоқ тартымдылық пен автордың өзі әзірлегентехникасын тануға мүмкіндік берді. Кейбірсценаларда, әсіресе камера жұмысында жәнежыртылған ритмде оның қолтаңбасы көрінеді. Әрине, жігітерге қатысты тақырып Дархан үшінтаныс материал болып табылады. Бірақ, кешіріңіздер, мен бұл жерде бірнеше тым әртүрліфильмді көремін: жаман кейіпкер туралы, полицейлік экшн-істориясы және көп-көпклипмейкинг стиліндегі элементтер (бұл, әрине, бастапқы дереккөздің жанкүйерлері үшін түсінікті). Өкінішке орай, драматургиялық байланысжасалмаған. Тағы осы ұшқын туралы: бәрімізесімізде, күзде «Стоп, түн!» фильмі режиссерініңаты несиелерде көрсетілмей шықты. Бұл тағы бірмысал, қазіргі қазақ киносы тек режиссерменшектелмейтінін көрсетеді.

Ұшқын 2. Фансервиспен жұмыс істеугедеген әрекеттер.

Бұл енді терең тенденция емес, әлемдіккиноиндустрияның дәстүрі бізге де жеткені. Жәнебұл әрекет «өте жақсы» жасалған. Соңғысеанстардың бірінде, бірінші демалыстан кейінжеткілікті уақыт өтсе де, Мен әлі де толық залдаотырдым. Мұндай принцип бойынша жұмыс істеу– сөзсіз назар аударарлық маркетингтік стратегия. Өкінішке орай, өнім күткен деңгейден төменшықты. Дегенмен, сериалдың сапасы тұрғысынанол тек тәжірибелі және талапшылкинематографиялық көрермендердің үмітінақтамады. Бұл фильмге жақсы қатысушылардыңсанына әсер еткен тағы бір фактор — сериалдыңдевиантты бөлігі, ол біздіңкинотанушыларымыздың ішкі моральдық табуыескеріле отырып, фильмде соңында мүлде жоқ. Тіпті интимдік сахна өте әдебі сақталған. л барлықэкстаз түрлері – Дарханның алдындағы автор Айторе Жолдаскалидің стиліне тән трюкачество аттракционы. Керемет пе? Мүмкін. Бұлстилистикалық тұрғыдан сәйкес пе? Мен иығымдыкөтеріп, күрсінемін.

Ұшқын 3. Актерлердің жаңа ұрпағы.

Оған назар аудару керек! Режиссер Дархан Түлегеновтің айқын артықшылықтарының бірі – жас актерлермен жұмыс істеу және оларды ашуқабілеті. Мүмкін, Азат Жұмадил де, мысалы, Данияр Алшиновтың жолын қайталап, жеңілжанрлық рөлдерден бастап, ауыр шығармашылыққойылымдарға жол табатын шығар. Әрине, кейіпкерді ашудағы көптеген сәттер тек актерліктәжірибемен ғана емес, сонымен қатар, кейіпкердіңсюжет бойынша өңделуіне де байланысты. Бұлжағдайда Жұмаділдің жолы болмады екі рет-сериалмен және фильммен, шынын айтайық.

Ұшқын 4. Гендерлік фобиялардыңайналымы, немесе стереотиптік Оңтүстік-Шығыс Азия.

Қысқаша айтқанда: фильмде бастыкейіпкердің транссексуалдармен төбелесініңкеремет көрінісі бар. Әрине, оқиға Бангкокта өтеді, Алматыда емес – ойландыңыздар ғой! (стереотиптікүрсіну) Ал егер шын айтар болсақ, мен әлі де осы сахнаның не үшін болғанын түсінбеймін: драматургиялық тұрғыда да, идеялық тұрғыда да. Бұл тағы да жігіттердің мызғымас еркектігі туралыма? Немесе кейіпкер өзін киіну үшін қираған«жағымсыз» киімдерден киім алуға мәжбүр болғанкезде, бірақ енді жылтыр емес, киіну үшін (әрине, үмітсіз жағдай!), содан кейін оны қолданған кезде — бұл не туралы? «Пайеткі шалбарды кию керек пе? Иә, бірақ алдымен нашақорлық істеу керек». Иә, иә, әйтпесе — ұят.

Және ашық айту керек: бүкіл осы глитер мен неонның түрлі-түсті көріністері, иістенгендәретханалар, аутентикалық базарлар жәнесолардағы әсерлі жекпе-жек сценалар, барлық осы қосарланған экспозициялар — бұл, әрине, қайтаданазиялық вайб туралы, ал мағына емес.

Ұшқын 5. Екі орындықта отырудың тағыбір әрекеті.

Әрине, бұл өте қарапайым айтылған. Ал шынмәнінде, Дархан Түлегенов мұны алғаш ретжасамай отыр. Бұл мүлде жаман емес. Бұл жай ғанафакт, оның маңызы зор, тағы бір ұшқын, шынмәнінде жарық беру мүмкіндігі бар. Мүмкін, ұзақмерзімді перспективада бұл жоба соншалықтыалдын-ала ойластырылған болса, жаман емесшығар. Өкінішке орай, кинематографиялықтұрғыда сапалы өрт болған жоқ. Себебі, ескі аңызғаайналған топтың сөзімен айтқанда: сол кезде «бұлсәтте бәріне жылы болар еді». Ал әзірге, өкінішкеорай, тек қана күйіп тұр.

Авторы: Александра Поршнева